实景演出是近年来在国内盛行的一种演出模式，是一个以真山真水为演出舞台，以当地文化、民俗为主要内容的演出形式。业内对实景演出的近代起源众说纷纭，其中有一种观点认可度较高：实景演出缘起于景观歌剧。1986年,以威尔第剧本为蓝本创作的大型歌剧《阿依达》在埃及金字塔和狮身人面像前演出，从而使《阿依达》成为世界上第一部大型景观歌剧。而国内的实景演出开篇则是张艺谋团队的《印象·刘三姐》。从2004年《印象·刘三姐》公演以来，实景演出在国内形成一股热潮。从漓江到丽江，从嵩山到泰山，从西湖到鄱阳湖，短短的几年时间，实景演出已经在中国的各大旅游景区呈现遍地开花之势。各地都在积极开发当地的旅游文化资源，企图通过气势恢宏的演出来提升当地的知名度，带动旅游产业，弘扬当地文化。北京实景演出

　　根据2016“演艺北京”博览会上发布的《2015-2016中国旅游演艺报告》，2015年全国旅游演出观众达4,713万人次，较2014年增长31.2%；2015年全年在演剧目有195台，2015年旅游演出实收票房达35.7亿元，较2014年增长31.7%。为了迎合大众的审美消费需求，赢得观众及追求票房，实景演出的开发与发展势头越发迅猛。自2005年开始至今，全国投资“百万元”以上、具有一定知名度的旅游演艺节目已达近三百个。从数据上看，实景演出正处于一个如日中天的发展阶段。然而，笔者认为实景演艺的发展正如经济发展一样，高速的发展一定有其潜在的问题，实景演出发展遇到的核心问题为趋同性：创作团队“两线多点”（见下文）的格局难以打破；“高投入，大手笔”的舞台过分奢华；跟风盲目投资，缺乏对项目的风险评估等。北京实景演出

 

　　国内实景演出创始人之一的梅帅元将实景演出现状概括为“两线多点”。“两线”中一条是指张艺谋、樊跃、王潮歌的“印象”系列，包括《印象·西湖》《印象·丽江》《印象·海南岛》；另一条是梅帅元团队的系列作品，包括《禅宗少林·音乐大典》《中华泰山·封禅大典》《天门狐仙·新刘海砍樵》等。“多点”是指分布较广，包括陕西的《长恨歌》、河南的《风中少林》、新疆的《梦回楼兰》等实景演出，其中电影导演陈凯歌、冯小刚也有涉足。

 

　　纵观国内大型的实景演出，我们发现基本都出自山水盛典文化公司，而除去张艺谋团队的“印象”系列，基本都在一个“百家齐放，百家无名”的阶段。就“印象”系列而言，仅有《印象·刘三姐》获得经济上正面的收益。在实景演出创作团队的构成上，就存在一个单一化的问题。能真正获得较好绩效并带动旅游产业发展的，只有梅帅元团队和张艺谋团队。比如泰安的“封禅大典”，就结合了当地旅游业，打造了“登泰山、看封禅、逛东街”的良好口碑；河南的“少林禅宗大典”则在梅帅元导演、黄豆豆舞蹈、易中天任顾问的强强组合下，营造了“半缘演出半缘禅”的意境。目前，创作团队的单一性问题，主要体现在团队具有垄断性，“两线”未能带动“多点”的发展，导致凡是未被挂上“梅家军”或是“张家军”帅印的实景演出，绩效大多不佳。这些运营团队，可能是缺乏明星效应及相对的经验，尽管重金打造，经济与文化效益并不理想。

 

　　实景演出的出现不过短短几年，每一个产业的发展都是从单一到繁荣的，期待实景演出越来越好。北京实景演出